Películas asignadas con más frecuencia en la universidad
volver al menú
La película más asignada en los planes de estudios universitarios describe en silencio la vida cotidiana en Ucrania y Rusia hace casi un siglo. Durante más de una hora, muestra a personas tomando el sol, viajando en ambulancias, cepillándose los dientes, saltando obstáculos, operando una fundición y haciendo cálculos con un ábaco.
“Man With a Movie Camera” de Dziga Vertov se lleva los máximos honores por encima de otras películas más celebradas, como “Do the Right Thing” de Spike Lee y “Citizen Kane” de Orson Welles. Completando los cinco primeros están otro favorito de los fanáticos del Bloque del Este, “The Battleship Potemkin” de Sergei Eisenstein, y el drama de ciencia ficción futurista de Fritz Lang, “Metropolis”. (Se dice que Vertov, anteriormente conocido como Denis Kaufman, eligió el primer nombre Dziga porque recordaba el sonido de girar una cámara de cine antigua).
Cuando consideras la obra completa de un director, el prolífico vendedor ambulante de suspenso británico Alfred Hitchcock emerge como el director más asignado gracias a tres Top 25 de películas: “Vertigo”, “Psycho” y “Rear Window”. Le siguen tres estadounidenses: Welles (que entró en el top 25 únicamente gracias a su ubicuo debut en 1941), Stanley Kubrick y Steven Spielberg. La única mujer en el top 25 es la propagandista nazi Leni Riefenstahl.
Las clasificaciones provienen de Joe Karaganis y sus colegas de Open Syllabus, una organización de investigación sin fines de lucro que recopiló más de 15 millones de programas de estudio de universidades de todo el mundo. Un poco más de la mitad fueron escritos para clases en los Estados Unidos.
El análisis de las tareas cinematográficas se basa en alrededor de 4,5 millones de planes de estudios asignados entre 2015 y 2021. Provienen de todo tipo de clases, no solo de estudios cinematográficos, lo que ayuda a explicar la popularidad de los documentales y otras obras con valor histórico.
En conjunto, la lista es mucho más blanca y más masculina que la población general. Las mujeres dirigieron solo el 3,5 por ciento de las películas asignadas estrenadas antes de 1990 (y el 13 por ciento de las películas estrenadas desde entonces), aunque una nueva investigación del Proyecto de Mujeres Pioneras del Cine y otras fuentes muestra que las mujeres pueden haber ocupado más puestos de poder en las primeras décadas del cine que ellos. tener en cualquier momento desde entonces. Antes de que Hollywood se calcificara en una jerarquía dominada por hombres, las mujeres se desempeñaban como productoras, escritoras y directoras.
“Las mujeres estaban allí en el set, listas para hacer todo tipo de trabajos”, dijo Jane M. Gaines, autora de “Pink-Slipped: What Happened to Women in the Silent Film Industries?”
Gaines, profesor de cine en la Universidad de Columbia y experto en la historia de la realización de documentales, dijo que el trabajo del peso pesado del cine Sergei Eisenstein eclipsó a “Man With a Movie Camera” durante la mayor parte de un siglo. Pero este último ha sido reconocido como un clásico del cine, dijo, que culminó con su conmemoración como una de las 10 mejores películas, y el mejor documental de todos los tiempos, en la versión más reciente de las clasificaciones definitivas de Sight & Sound.
“La razón es que puedes enseñar estilo cinematográfico con ‘Man With a Movie Camera’”, dijo Gaines. “Tiene fotogramas congelados, tiene travellings. Es un compendio de los conceptos básicos del montaje de películas, un homenaje irresistiblemente encantador a las cámaras y al trabajo de cámara”. (En cuanto a la historia, es una visión de “la industrialización emergente de esta sociedad campesina agrícola”, dijo. “¡Es muy optimista sobre la revolución soviética!”)
Gaines no asigna la película en sus propias clases: “Se trata principalmente de estilo”, dijo, lo que la hace menos resonante que el mayor logro de Eisenstein, “El acorazado Potemkin”. Esa película es técnicamente innovadora por derecho propio, habiendo sido pionera en técnicas clave como el montaje, pero también “es poderosa como narrativa del derrocamiento revolucionario”, dijo.
Para que conste, Eisenstein no quedó impresionado por el trabajo de Vertov, con su uso de técnicas llamativas como pantallas divididas, imágenes superpuestas y cámara lenta. Tras su lanzamiento, descartó “Man With a Movie Camera” como “vandalismo de cámara sin sentido”.
